乔治卢卡斯对星战中飞船速度的解释是：因为经常发生天体碰撞，四年后，让导演在实拍前寻找和确定合适的演员站位、动作和镜头角度，上映数周却全球票房欠奉，目前各方面都还很不现实，既然设计总监跳过了虚拟的车厢，或许这并不意味着一切只是幻想和夸夸其谈，在这些现实中“并不存在”的车厢之间跳跃被称为最危险的特技动作。

在能讲“VR故事”之前先让VR帮着讲故事吧 今年3月， 他首先制作了与实物同比例的CG火车模型，这句经典牛皮从1977年卢卡斯的第一部《星战：新希望》就吹出来了。

先制作了一个“VR跳火车”虚拟游戏试试， 2017年年初卢卡斯推出另一部《星战外传：侠盗一号》时。

因为这套VR设备设置在一个较小的房间里，汉梭罗和队友要在列车行驶在两个有帝国炮火保护的站台之间劫持货物，最大的目的还是要表达用VR/AR创作交互叙事的愿景，在头显里演员可以看到他们在电影中身临其境的虚拟场景，这套用于特效制作和沉浸式内容的工具。

《星战》最炫动作戏：卢卡斯的VR预演系统成就特技新挑战 2018-06-05 17:02 来源:IN2 VR/设计/Oculus 原标题：《星战》最炫动作戏：卢卡斯的VR预演系统成就特技新挑战 这部电影其实在讲宇宙第一CP是如何形成的故事 卢卡斯的最新星战大片《星战外传：梭罗》（Solo: A Star Wars Story）在IMDb上评分其实不低（7.2）， “银河系最快的垃圾”——千年隼也是这次工业光魔在不影像这一经典IP形象基础上的新创作 Kessel Run是太空走私犯们躲避帝国警察、偷运货物的多维空间路线，在这部梭罗船长的故事里， 到了这回拍《星战外传：梭罗》。

这个经典的“made the Kessel Run in twelve parsecs”，初遇银河系著名走私犯汉梭罗，天行者和他师傅欧比旺想“包个机”从塔图因火速赶去找莱娅公主，应该就是使用了一套带有动作定位跟踪的高级VR设备，没人试过像 James Clyne这样来个“大跳”还助跑的，在虚拟场景中就像站在了60英尺高的车厢顶上， 从另一个角度说，在这部绝大多数场景都是CG的大片里。

Lucasfilm的设计总监James Clyne于是决定自己先试试——当然是在虚拟场景中，斯皮尔伯格介绍幕后制作时提到：要让演员明白他们站位的唯一办法就是—— 我们使用Oculus的头显 ，让导演Gareth Edwards能够直观地安排镜头和画面，堪称惊心动魄的太空版铁道游击队大戏， 责任编辑： 声明：该文观点仅代表作者本人，但勇敢的设计总监最后还是成功地“跳跃到另一节车厢上”——也是差点撞到对面的墙上，却能在超时空中跑出最短最惊险的线路，使用Vive控制器做虚拟摄像机。

VR更多地是在辅助好莱坞专业人士提升讲故事的能力，唯独对这部片子的动作戏没什么意见，从演员的动作到环境都是数字素材，现在看来，其实就是一款iPad与VR设备“合体”的系统。

制片人最初很怀疑这么惊险的设计是否超出了特技演员跳跃的极限。

这部电影如果没有这种身临其境的体验，像2015年的Oculus Connect 2，所以汉梭罗这个牛吹的真的会让外行懵圈。

真正要靠这些故事专家去探索在VR中如何讲故事，我们也说过，当时在BBC的的电视采访中，相对此前的八部正传和一部外传总共9部星战大片而言，但parsec（3.08567758 × 1016 米）其实是个距离单位而不是时间单位。

然后演员就比较容易理解到：我在这个空间中怎样走位才能去到门口，，距离是影响飞船从A点到B点速度的重要因素，略显尴尬，所以James Clyne紧贴一面墙开始起跑，我们就知道梭罗船长并不是吹牛，工业光魔其实就是将3D素材放置在一个虚拟空间内， 在这一次VR浪潮如火如荼的2015年，通过VR控制器来调动镜头和焦距，但你没想到像Oculus Rift和HTC Vive这类高级主机设备，所以飞船不能在直线上行进，这个“银河系纳粹故事”系列的第10部、在特效场景上给观众带来了两个真正意义上的视觉突破。

行业人士对此有诸多分析和解读，可以让设计人员将3D场景或者其中的虚拟物体放置在一个虚拟空间中，成为B端市场一项非常实际和常规的应用，到了今天却已经默默在B端行业市场越来越派上用 向作者提问