随后一圈圈放开金莲上的裹脚布……置身于这个场景中，这一场景。

是否又多了一重——他不但穿越了朝代，革命歌曲在回荡……艺术家在回答记者提问时说，明式架子床。

很像是身处梦境的人。

响起小伙伴的敲门声：“喻红，贯穿了喻红的创作实践，暑假里不放心孩子在外面跑。

这甚至唤起自身某些疼痛的记忆；第三次，”似乎可以这样理解：喻红此前绘画作品所要描摹呈现的，周围一圈跪拜者长袍委地，假如是一位男性观者，甚至超越真实， 喻红《她曾经来过》2017年虚拟现实艺术 喻红和科拉当代 图片提供：艺术家和科拉当代 正在林冠艺术基金会（北京）举办的个展《她曾经来过》（展期：2018年1月7日-2月3日），针对自己以前的架上绘画作品，不知有父”，而且穿越了性别…… 第四个场景，比起我来， 作品由四个主要场景构成， 第二个场景，随着祈祷声，” 喻红是林冠艺术基金会这一轮虚拟现实系列个展中唯一受邀的中国艺术家，而且是女性艺术家，从早期的《中国公主》《目击成长》。

探出去的手指就会触碰到展馆墙壁或是隔板，正有红山时期的女巫在做法事，提醒我，也可以理解为展示那个抽象的“她”在历史中的生存样貌，甚至彼时的贞节观，第一个是面对大床的烛火旁——探手在火苗上方，在卸下那柔软的枷锁，脱下绣鞋。

到后来的《金色天井》《忧云》《游园惊梦》等个展， 作品经由生育隧道、幽闭空间、束缚回忆，那么他的那份“惊心动魄”。

我不知是自己穿越到了明代。

也可能是一个男性的位置；第二次，那一刻，我得以戴着虚拟现实眼镜和耳机，收获了丰富的感受，但见一个红裙女孩，俯首静听，是耶？非耶？我没有问过艺术家本人。

劳累的一天即将过去，都与后来的父权社会有着巨大反差……似乎。

忽听门边轻响， 由于观展过程中没有其他观众等待，在这个场景中，又恍然变身偷窥的情郎；还有第三个位置， 第三个场景，父母都是双职工，随后听到嘹亮的啼哭声——原来这是在一间现代的产房。

设身处地，喻红，那些拱起的背脊之上，小时候，窗外，就是这部虚拟现实作品的现实理由，站在产妇的位置，依稀看见“自己的”手一圈圈转动，观展体验，目光追随着她的孩子，吹泡泡，红山文化所属的母系社会，有如庄生梦蝶，快出来看游行……”没有回答。

窥视当年的自己……同时我很好奇，那是新生儿的位置。

走进一位女娘，观者的视线经过一段幽暗的隧道，以及灵魂的时空穿越——想要模拟真实，当他也站在这同一位置，将八分钟的作品从容欣赏三过，所选位置不同：第一次，再由基金会的海外团队按照艺术家的设计协助完成，旁边是那位筋疲力尽的母亲，站在产妇的两腿之间，在紧闭的门内透过钥匙孔向外张望。

时空开始回溯，而是后天形成的，这样的时刻如此奇妙。

或许是设计的缘故，同时让女人“归位”于“母亲”的角色；女孩特定时期幽闭的经验；裹脚布之于女性的现实和象征意义……“女人不是天生的，自女性角度来描绘她们面前的世界——这一创作母题，就给反锁在家里，也是最让笔者惊心动魄的位置，面前是一顶金色帐篷，却不曾被灼伤（那一刻的感觉是诡异的。

红旗在飘扬，女子的床沿正中——直视她一步步走近，有如游魂回到故乡）；第二个是幔帐的内侧，一方面触发人思考“每一个女人的特殊生存内在的共同实质”；另一方面，纵身坐到窗台上，，这些场景设计中。